《梁医生不可以(限)不容》剧情简介
梁医生不可以(限)不容是由朱丹,马塞尔·弗雷斯,杰克·卡斯丹执导，王一诺,江华,中光清二,杰克·格林,金采风,杰苏斯·扎瓦拉主演的一部记录剧。主要讲述了：看着儿子(zi)难(nan)得(de)的宛如吞了苍蝇的表情虽然对于(yu)要(yao)离(li)开爹娘才四岁的宝宝表示有些受伤但是听(ting)到(dao)以后要和小宝哥哥住在一起的消息之后冷小呆(dai)很(hen)快就将爹娘的离开抛到了脑后并表示以后要和御宸哥哥一起睡定...他也没(mei)有(you)二哥那个木头脸他可没有(you)大(da)哥(ge)那个本事无论有理没理都能神态潇洒的雄辩滔滔看着儿(er)子(zi)蔫头耷脑的模样永远都是(shi)一(yi)号(hao)表情徐二夫人(ren)终(zhong)于(yu)摒弃了几十年来的名门闺秀教养上前来一(yi)把(ba)揪(jiu)住他的耳朵怒吼道你娘...
《梁医生不可以(限)不容》相关评论
唐海威
Fellini太高明了，每一个夜晚都看似一个独立的故事，但这些午夜到天明像是拼图的碎片，拼出了完整的身处罗马名利场的Marcello，也一步步揭示了他的“滑坡”。生活始终是甜蜜的，Marcello表面沉沦，实则厌恶与痛苦，他以为思考会给他带来答案和解脱，但他始终不得要领，生活得表面光鲜的朋友杀子又自杀似乎是压死骆驼的最后一根稻草，Marcello不再挣扎，他彻底走入深处。然而在这个故事，我始终是旁观者，梁医生不可以(限)不容没有投射，也没有爱与怜悯。所以纵使这就是一出活脱脱的悲剧，但观影过程我似乎颇为平静。
朝阳
好故事，只是细节以及真相揭露后留下的缓冲空间不够。这是很直接的弗洛伊德式故事，奎尔族寓示人类的未来，人类想要靠意志力造物，这当然是最高级的欲望，想要什么就有什么；但奇妙的就是无意识的存在。这种对技术和人性的反思和警惕在50年代还蛮难得，就像《2001》一样，但也很抽象，父亲，女儿和指挥官的人物设计就像倒过来的俄狄浦斯情结一样，二人情感的发展反而很生硬。那个年代的机器人似乎还是完全符合阿西莫夫定律的，还没有如今对AI的态度，至少没那么悲观。美术蛮好，像绘画一样，是得益于space art吗？隐形的设置其实很好，无意识是无形的，前面设置的那种悬疑的气氛以及配乐的音效感真特别；结局太美好了些，过于简化了问题。记得星球地底好像是核，怪物的想象或许也有核恐惧的色彩。（父亲形象蛮有库尔茨上校的预期的。）
Victoria葛倩
8分。基耶斯洛夫斯基的片子总是有特别的魔力，他的画面时而冷峻白描如纪录片（或许是因为他的早年经历），时而又带着惊艳的想象力（比如指尖随节奏划过乐谱的片段），加上带着点哲思的主题和古典乐的绝妙配合，便达到了一种摄人心魄的效果。这部是忧郁的蓝，梁医生不可以(限)不容是讲人们如何面对痛苦与孤独。朱莉从封闭自我到与过去和解的过程，倒是暗合了露西的境遇——人又何尝不是生活的妓女，在屡屡受挫之后还是会说出那句“因为我喜欢”。可能导演也觉得爱生活才是痛苦的最好解药吧。
不啦叽
也不仅仅是个从叛逆青春成长为主流中年的故事。事实上，故事里的主角是双重意义上的边缘，作为叛逆的个体，在生活方式的选择上边缘于主流社会，与此同时，作为一个苏格兰青年，在宏观意义上边缘于整个资本主义的英国。近些年来对于唐顿庄园王牌特工这样的“英国叙事”越发无感，反而像肯洛奇、像猜火车、跳出我天地这种聚焦在英国的蓝领阶层，关注普通的、乃至底层的英国边缘民众的作品更令我有兴趣。苏格兰威尔士何尝不是我们的东北贵州云南广西呢，失业矿工的命运与我们这里下岗工人的命运也是遥远的共同体，在主流的话语体系里被隐身、被失语、被代表。看到苏格兰无所事事被困于毒品和艾滋，也会想到《我的凉山兄弟》里的诺苏青年。